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Le sommaire
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A. Un théâtre de la parole
B. Un théâtre du bruit
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Résumé du document
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Fiche de lecture analytique très détaillée de la pièce de Ionesco "Rhinocéros" proposant deux parties distinctes : un résumé pas à pas de la pièce avec exposition des enjeux importants et un rapide bilan à la fin de chaque acte ; et un dossier sur l'étude du langage dans la pièce.

Extraits

[...] Ionesco n’écrit pas une pièce à thèse. Il démontre presque musicalement comment la parole est un élément pernicieux plus sûr que les armes, dans la mesure où elle permet de croire que l’on choisit sa condition. De plus, l’occupation de l’espace de la scène est corollaire au bruit. Au début, tout le plateau est occupé. Progressivement les personnages vont se trouver enfermés à mesure que le bruit croît. A partir de ce moment, il y a ceux qui restent dedans et ceux qui restent dehors. [...]


[...] Ces deux discours vont finir par être interchangeables tant ils sont creux. Le spectateur est soumis à une sorte de cacophonie verbale qui ne lui permet pas de saisir le sens réel du dialogue Bilan de l’acte I Eléments essentiels de la dramaturgie de Ionesco : - point de départ : acceptation d’un cadre familier fondé sur le quotidien - les actualités banales (la ménagère) ou exceptionnelles (le rhinocéros) s’intègrent de la même façon à la vie quotidienne - les personnages sont à la mesure du décor : silhouettes anonymes, fantoches, archétypes d’une société engourdie. [...]


[...] Par des effets de farce, Ionesco désamorce cependant le tragique de la scène. Dans cette atmosphère apparemment fantastique, les personnages gardent un lien étroit avec les réalités : l’anomalie, comme à l’acte se trouve réintégrée à la normalité. Cette sérénité face à l’anormal procède de l’absurde. Tableau 2 : la métamorphose en rhinocéros La métamorphose de Jean La visualisation de la métamorphose est effective grâce à des accessoires extérieurs qui matérialisent le changement : bosse, teinture, L’intériorisation de la métamorphose se fait sentir par une mise en scène plus noire, plus tragique. [...]


[...] On peut distinguer cinq moments : Bérenger tout seul Ce début a l’air de reproduire celui de la scène précédente mais il y a chez Bérenger une tension, un effort qui le rendent moins vulnérable que Jean La situation de Bérenger semblable à celle de Jean La visite de Dudard mime sa propre visite à son ami. Ionesco semble vouloir mettre successivement son personnage dans la double situation de spectateur et d’acteur ; Bérenger se révolte, crie, insulte : il refuse la résignation coupable ou l’indifférence complice. Dudard devient rhinocéros par arrivisme. [...]


[...] Il possède en effet une dualité douloureuse, un désir d’atteindre une dimension humaine qui l’empêche de succomber à la tentation de devenir rhinocéros. Bérenger est l’anti-héros C’est celui qui ne sait pas assumer son état et qui est plein d’admiration pour les forts, les volontaires, ceux qui sont bien dans leur peau. II) Un théâtre du bruit Rhinocéros est une pièce bruyante. Le bruit envahit pernicieusement l’espace dans la mesure où il va crescendo. L’oreille est sollicitée progressivement tout au long du spectacle. On ne peut pas échapper au bruit. Il enferme les personnages et les spectateurs plus sûrement qu’une prison. [...]

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Informations sur le doc

Date de publication
01/09/2006
Langue
français
Format
Word
Type
fiche de lecture
Nombre de pages
6 pages
Niveau
grand public
Consulté
91 fois

Informations sur l'auteur Fabien A. (étudiant)

Niveau
Grand public
Etude suivie
droit des...
Ecole, université
PARIS - HEC
Note du document :
         
Commentaires
Carole
09/19/08 - 20:00:56
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Ionesco, Rhinocéros

«Fiche de lecture analytique très détaillée de la pièce de Ionesco "Rhinocéros" proposant deux parties distinctes : un résumé pas à pas de la pièce avec exposition des enjeux importants et un rapide bilan à la fin de chaque acte ; et un dossier sur l'...»

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